Виктор Норман — снова обретая невинность
Замедляясь, чтобы вспомнить то, что нас трогает. Первые ноты «Innocence» приходят как воспоминание. Не ясное воспоминание — скорее ощущение лазания по дереву в детстве, того, как свет пробивается сквозь листья в конце лета, или утешения от чего‑то знакомого и безмолвного.
Когда Amselcom обратился к Виктору Норману с просьбой создать нечто по‑настоящему «его», он обнаружил, что возвращается к прежнему музыкальному языку. «Это немного медленнее, чуть меланхолично, но с надежным драйвом. Я решил назвать это „Innocence“, потому что фортепианный рифф, который у меня получился, имеет детский, ностальгический характер». Это возвращение не было повторением. Это было повторное столкновение — с простором, с эмоцией, с чем‑то менее отполированным, но более живым.
Органично, глубоко, мелодично, техно, хаус — жанры всегда были слишком узки, чтобы вместить звук Виктора. «Если бы существовал жанр organicdeepmelodictechnohouse, я был бы его представителем». Начиная с драм‑энд‑бейс, переходя в даунтемпо и слоу‑хаус и со временем набирая обороты, его путь по шкале BPM отражает более широкий круг художественного любопытства. «Был долгий период, когда все, что я делал, было на 115 BPM, чтобы я мог снижать или повышать темп в зависимости от того, где играю… возможно, я вернусь к более низким BPM, потому что действительно чувствую: медленнее — более грувово».
Его музыка, как глубокий вдох в живот, процветает в промежутках между ударами. Отцовство переосмыслило многое, но не творческий порыв. «Родительство глубоко меняет перспективу. Оно заставляет меня более избирательно подходить к тому, где и как часто я выступаю… интимные площадки с отличными звуковыми системами стали еще важнее, потому что мое время стало более ценным». Баланс дается не сразу, но приходит с практикой. Студийные сессии стали более сосредоточенными. Инструменты — более минимальными. Намерение ясно: создавать то, что важно, и отпускать остальное. «Речь идет о максимальной эффективности без ущерба для креативности».
Тем не менее влияние отцовства глубже, чем управление временем. «Родительство возвращает к некой невинности и любопытству к миру, что, безусловно, просачивается в мою музыку». Темы удивления, исследования и игривой глубины стали более заметны, даже если треки остаются эмоционально текстурными и приземленными.
Для Виктора музыка и визуальное искусство не идут отдельно. Это зеркальные поверхности, отражающие и подпитывающие друг друга. «Оба направления о создании эмоциональных атмосфер и сторителлинга… Мои визуальные ощущения влияют на музыкальную композицию и наоборот». Некоторые из сильнейших музыкальных идей появляются не в студии. «Музыкальные идеи часто приходят, когда я в походе или поднимаюсь в горы, или просто нахожусь на природе. Деревья, мох, мицелий — эти лесные сущности часто вдохновляют текстуры и амбиентные слои в моих треках». Иногда одно медиа напрямую ведет к другому. «Трек „Fields“, который я сделал несколько лет назад, — хороший пример. Весь трек вдохновлен и рассказывает историю интенсивного визуального и эмоционального психоделического опыта».
На танцполе: мечтать и отрываться. В подходе Виктора к танцполу есть двойственность: глубокое и грязное, духовное и потное. «Хорошая басовая линия и грув существенны, но также важно накапливать напряжение и отпускать его… Мы не здесь для йоги. Танцпол должен быть местом, где можно и мечтать, и отрываться в равной мере». В индустрии, все более ориентированной на метрики, он цепляется за то, что держит его на земле: время на свежем воздухе, движение, настоящие дружеские связи и первоначальный импульс, по которому он занялся музыкой. «Я начал продюсировать музыку для себя, потому что хотел услышать эти треки. Эта причина не изменится».
С «Innocence» Виктор Норман приглашает нас вернуться к чему‑то элементарному. Трек не просто отзывается детством — он канализирует ту первозданную удивленность, которая заставляет нас остановиться, прислушаться и почувствовать. Это напоминание о том, что медленность может быть мощной, что грувы не обязаны быть громкими, чтобы быть глубокими, и что иногда лучший путь вперед — вспомнить, откуда мы пришли.
Фотографы: Пабло Фриск, Йеспер Янссон. Вы можете следить за Виктором в его социальных сетях.
